生活的精彩段落

近一段时间，连续读了一些优秀的公安题材中短篇小说，有一种欣喜，同时也有些感想。

关于小说的分类，以字数多少为限是最基本的划分法。而从创作特点上说，有人曾这样概括：长篇小说的特点在于它的广阔性，反映的生活面宽，场面大，人物多，结构复杂；而短篇小说的特点则在于集中性，往往截取生活的横断面，写故事的一段，写一两个典型人物。中篇小说则介于二者之间，情节不会像长篇小说那样繁复，人物和故事也相对比较集中。

那么，为什么在公安题材的小说创作中，近来中短篇小说的成就显得比较突出呢？

想来这其中的原因很复杂，也多种多样。从客观上说，写长篇需要扎实的生活积累，也需要充沛的精力，对于业余作者来说算得上难啃的硬骨头。而中短篇，较长篇省力气，易操作，截取生活的一个段落或一个横断面，可以集中笔墨写，所以大家可能愿意为之。但我想，恐怕还有一个更重要的原因值得注意，那就是作家们对文学的追求越来越高了。

我们的创作曾经有意或无意地忽略过文学的本真意义。我们高举着文学的旗号，但更多时候追求的是文字的轰动效应或时间效应。公安生活的惊心动魄、跌宕起伏，本应该是公安作家们提升文学修养的良好基础，但曾经成为裹足不前的羁绊。粗糙和肤浅，几乎成了公安文学的代名词。对这种顽疾的纠正与根治，花费了几代公安作家的精力，终于，对文学本真的追求，在公安作家的逐渐觉醒里开始成了大家新的共识和新的尝试。

这样的尝试其实不亚于脱胎换骨、浴火重生，是公安作家们化茧成蝶的过程。在这个艰难的过程中，中短篇小说应该说是一块最好的实验田，它留给公安作家们的思考空间、结构空间和人物塑造空间都足够大而且有回旋余地。因此，中短篇小说，特别是中篇小说的集合式进步，也就是一种必然的现象了。

可以举出很多这样的范例。范玉泉的《美女如云》，张国庆的《子丑寅卯》，刘少一的《水龙头》，张驰的《鬼卡点》，贾新城的《王木多最近很忙》，张暄的《不了了之》，孙学军的《革命烈士柳子奇》，初曰春的《首车出动》，等等，都表现出作者的一种文学追求，体现了作者鲜明的个性化风格特征。在这些优秀的中短篇小说中，我们捕捉到生活中的精彩段落，也让我们得以从中窥见公安精神的文学升华。

当然不是说，和中短篇小说比较，长篇小说的创作就大大落后了，而是说关于长篇小说的文学性，我们还有待于进一步探索。公安文学是一个丰富多彩的整体，我们曾经为公安诗歌的进步而欢呼，也期待公安散文、报告文学、长篇小说，乃至杂文、儿童文学等，都能在公安文学的百花园里如花朵般绽放，向读者展示出公安生活的精彩段落，并给读者以最大的精神享受。