没有大纲不能写小说
我认识的那些作家，在小说动笔前，如果把所有事情想明白了，往往会罗列一个清晰完整、有逻辑性的大纲。
这是比较普遍的做法。你知道的小说，大概率是这样写成的。
在人们看来，一部小说是一个工程，就像建一栋楼房，那么，一份写作大纲就像一个主体框架，楼房没有框架建不起来，一部中长篇小说没有严密的大纲写不下去。他们相信，大纲可以让你朝着理性的方向前进，起码不会在写作途中或半路抛锚，或拐向岔路，或南辕北辙。
写大纲是个技术活。如果你经验不足，可以翻看一部叫《小说的骨架》的书，兴许会有收获。这部专著把小说的提纲比喻成骨架，围绕提纲的意义、形式、写法一步步展开，有很多具体的建议。
有的作者读了之后，对大纲有了一个清晰的想法，与网友分享了他制定的大纲步骤。1.当脑海中的粗略大纲和粗略的人物设定完整之后，开始进行剧情设定，所谓的剧情就是一个又一个事件的相互联系。2.设定剧情后先做主线大纲，将各个故事情节连接起来，理顺思路，这就是大树的主干。3.然后做支线大纲，把一条条支线梳理清楚，这便是大树的分枝。4.最后是对任务进行细化，包括塑造人物，将小说里的人物变成富有活力的人。
至此，一个简单的小说大纲写完了。如果是复杂的小说大纲呢，包括的东西就更多了。《小说的骨架》中的大纲就包含了以下各个方面：
小说的核心元素;
探索人物的幕后故事;
人物的行动及其对他人的影响;
确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题;
从激发事件入手，探寻人物往事;
发现小说背景;
画好你的思维导图、图像式提纲、地图;
动笔之前，写一份完美的小说评述;
基于小说主旨，设计出具有里程碑意义的事件，等等。
有位知名作家喜欢这种复杂的大纲，必定要整理出自己满意的大纲，然后动笔。他相信一位前辈的说法：“提纲占据了一本书95%的工作量。提纲完成后，你只需坐下来写即可，并不费力。”
这种说法，哪怕是真实的，也只是个人经验，适用范围不会太广。据我猜测，对于许多作家，即使有一个完备大纲，也仅占工作量的一小部分，而且一旦坐下来写，还是一个艰难的工作。
写作的乐趣，在于这种艰难，在于历尽艰难之后的一些突破。
写作的乐趣，还在于新的发现。这种发现不能事先确定，只能在过程之中灵光乍现，像爱情一样突然到来。
如果没有乐趣，作家的工作不如工匠。
别过分夸大了大纲的作用。它只能让我们在能力不足的时候，可以写完一部小说，而不是写好一部小说。
另一位作家表示：“我发现，写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间。两种做法，殊途同归。”
这种说法也不能成为普遍的经验，并且不该把写提纲和修改作品混谈。写提纲靠的是理性思维，而写作之中，也包括修改之中，要有更多的东西参与。比如灵感，是经过感觉、感情、情绪、悟性的积聚和喷发实现的，确实不能在写大纲的时候提前出现。所以说，修改作品比写提纲重要得多，不能混谈。
实际上，不管你有没有提纲，第一稿写出来后都需要修改，甚至是大量的、反复的修改。
这方面，我觉得有位兼任编剧和导演的女作家说得挺好。她说：我曾经写小说的时候很傻，那个时候我还没有意识到我写的只是第一稿。第一稿往往最难写，此后会容易很多。写作像捏橡皮泥，你可以一直捏，一直改。如果你改了一百稿，你写的东西就会发生翻天覆地的变化，所有的问题最终都会迎刃而解。
没有大纲，也能写作。
比如胡赛尼，一位让很多作家羡慕的小说家。他是美籍阿富汗裔，是一位全职医生，忽然出版了长篇小说，成了世界上不可忽略的作家。
他的第一部长篇小说《追风筝的人》，本来是他看新闻后写的一个怀旧的短篇故事。那是1999年春的一条新闻，报道塔利班禁止阿富汗人放风筝。胡赛尼说：“我把这个故事放了两年。2001年3月，我重读了它。我发现，对这个故事来说，短篇太有局限性了。这个故事蕴藏着一本书的种子。我决定把它扩展成一个长篇。”
“我创作的时候，脑子里从来都没有那些宽阔无边的想法，更没有具体的写作日程。”胡赛尼说，“对我而言，创作总是从非常个人、私密的地方的角落，从人性的连接处开始扩展。在写作过程中，我亲眼看到故事变得丰满起来，而且一页比一页有气息。”
胡赛尼不需要小说大纲，还因为他一路写下去，有能力解决不断遇到的难题，这是优于其他作家的一种自信。比如他的第二部长篇《灿烂千阳》，其中写了两位女主人公对四周环境与旁人各自不同的细微感受，以及她们之间的微妙心态。她们两个嫁给了同一个男子，理应是水火不容的对手，最终却如母女般相濡以沫。这让读者感到奇怪，胡赛尼是如何精准捕捉女性心理变化的呢?
胡赛尼说：一开始的时候我也在犯难，后来我决定当她们就是人类本身来写，而不仅是女性。而后我就开始思考人类所共有的希望、恐惧与梦想。我很快就发现，这些感觉本身到后来就成了主宰角色的力量，而不是我这个写作者在控制一部小说的情节进展。于是，一切便水到渠成。还有，写了一稿、二稿、三稿以后，我对这两个女人非常熟悉了，开始想象她们是拥有自己的困境和希望的人物。当她们向我展示自己，而不是我生硬地去扮演她们时，她们就逐渐变得真实。
“我的小说是非常接近于人本身的。友谊，背叛，赎罪，爱情，这些东西不只在阿富汗发生，也在世界所有的角落，所有人的生活中日日上演。”他说。写第三部长篇《群山回唱》时，随着年龄增加，他理解事物的能力更强，其中也包括对小说的理解。
“写作可不简单，甚至是一条痛苦不堪的道路，充满了自我怀疑和挣扎。但时不时也会有几天，能写出几段能真正表达内心的文字，这时就会觉得身心舒畅，浑身像充满了电似的。”胡赛尼说，“我从不给我的小说定好情节发展，我也不知道小说里的这些人物究竟会走向何方。”
下面的写作练习题，目的是让你熟悉和使用两种不同的方式写作。
像你猜到的那样，一种是使用小说大纲，一种是不使用小说大纲。
一、如果你从不使用写作大纲，试一试先写出一个貌似简单与复杂之间的大纲，然后再动笔。
注意：要用足够多的时间去想，在你目前的创作程度，最要紧的是解决什么?这个难题怎样通过小说大纲来解决?这个难题部分要采用细致的大纲，其他问题可以简略一些。
还要注意：大纲容易让你的写作变得呆板，不够生动。所以即使有了大纲，也可能在写作途中更改。这方面有个著名例子，有作家没想到他喜爱的一个人物角色会在小说中死去，但随着情节变化又不得不死，于是心中悲伤，流了满脸泪水。
修改时，你可能离开你的大纲更远，也是不得已的事情。想开一些，毕竟小说的方向是小说本身决定的。
二、如果你一直使用写作大纲，现在，试一试离开大纲，甚至不用基本的构思，开始即兴写作。
比如你先看见的是一堵墙，就从这堵墙开始，写它后面发生的事情。
可以像胡赛尼的小说那样，写你认为完全不可能发生的爱——在不可能的场合，不可能的人之间的爱，并且使用比较简单的方式。要注意，胡赛尼的小说方式，差不多是已经过时的老式技法，被当代欧美作家视为陈腐老套、弃之不用的东西，被他激活了，讲了很棒的故事。
如转载请注明信息来源！
责任编辑：方庄
热门推荐
