《三叉戟》与 吕铮的“警察世界”
改编自吕铮同名小说，由刘海波执导，沈嵘、吕铮编剧，陈建斌、董勇、郝平领衔主演的精品公安剧《三叉戟》已于昨日大结局。这部以三个警察老炮儿为主角的电视剧，开播当日便获得了极高的话题度，一时间“老戏骨”“演技派”纷纷刷屏。《中国作家·影视版》编辑部特邀《三叉戟》原著作者和电视剧编剧之一的作家吕铮进行深度访谈，从《三叉戟》延伸到他所构筑的宏大的“警察世界”。
1、法律是黑白之间的一堵墙，
警察就是砌墙的人
《三叉戟》创作于2016年，此时距离吕铮完成自己的第一部作品《黑弈》刚好过去了12年。《黑弈》这部作品的出现灵感来源于他在2003年侦办的一个经侦案件：犯罪嫌疑人改换性别和身份诈骗七年。因为案件过程过于曲折离奇，故事性极强，他也萌生了将它改编成文学作品的想法。写作过程十分顺利，他在一个月内就完成了这部10万字的小说。《黑弈》的诞生对吕铮来说是一个走上文学创作道路的重要机遇。自《黑弈》开始，吕铮保持了一年一本的写作量，陆陆续续完成了《警校风云》《名提》《赎罪无门》等作品。《三叉戟》的创作始于2014年，但是由于被借调到公安部猎狐行动办执行境外缉捕任务，导致《三叉戟》的写作停滞了两年，直到2016年3月他才开始重新提笔，并于4月完成。
很多人都以为《三叉戟》中的三个主人公是吕铮的三位师父，对此吕铮坦言：“其实我拜过无数个师父，因为我确实比较好学，再加上写作的需要，我的从警生涯一直在拜师，不论年龄大小，只要有意思我就去跟他聊”。所以《三叉戟》中的崔铁军、徐国柱和潘江海其实是他接触过的三类警察形象的高度浓缩——犬、狼、狐。崔铁军是犬，代表忠诚和信仰，他掌控全局运筹帷幄，谋求在工作中的自我价值实现。徐国柱是狼，代表义气，他在办案中会使用到很多线人点子的资源，但在和这些人接触的时候仍然坚守着江湖规矩。潘江海是狐，代表睿智，在预审中以巧取胜，也在三个人的组合中充当润滑剂的作用。这三个典型形象的树立也展示出中国警察更多不为人知的一面。
刑侦面对的是匕首和枪口，
但经侦面对的却是乳房和钞票。
——节选自小说《三叉戟》
除了“三叉戟”这三位“中年天团”，吕铮还在组合中加入了一个年轻人“小吕”，试图通过这三个老警察和小吕去写这种今非昔比的反思。在即将退休的年龄，三个老警察觉得自己慢慢被边缘化，日暮西山垂垂老矣，但是小吕的加入，使得他们找到了一个未来的希望。吕铮将“小吕”设计成为一个具有功能性镜子，将三个人对警察办案的理念投射到小吕身上。通过崔铁军等三人和小吕之间的对话，把“经侦是什么”“预审是什么”告诉给所有读者和观众：法律是黑白之间的一堵墙，警察就是砌墙的人。经侦警察就是在沥青池里游泳，就是在泥沼中前行。在故事的最后，小吕已经变成了中国警界未来的希望，他受到了三个师傅的教诲和熏陶，学会了刑侦破案预审，最后能够独自挑大梁解决案件。
这种反差的尝试还体现在《三叉戟》第二部《纵横四海》的创作上，这次他将创作的角度回溯到了20年前，崔铁军三人正当年的时候。他们对于破案有极大的热情和冲劲，对警局里另外三个和他们抢功的退休三人组不屑一顾。他们觉得自己无所不能，可以掌控全世界，并且坚信即便自己老了的那一天，也不会甘于平庸和碌碌无为。这种轮回是吕铮非常着迷的，“我觉得这种轮回是最好玩的，人都是在轮回。”
要想当个好警察啊，就得比流氓还凶，比骗子还狡猾，比罪犯更强悍。
——节选自小说《三叉戟》
《三叉戟》戏剧改编对吕铮来说不是一个新的尝试，但是前三集还是颇费了一些功夫。电视剧开头仍然尊重了传统的戏剧改变逻辑，用了前两集来铺设人物，以人物带人物，因此使得开头的节奏有些缓慢，吕铮直言这是一个传统的设定。但从第三集开始进入了案件的铺陈，娓娓道来，电视剧才渐入佳境。尽管万事开头难，但是吕铮同导演刘海波和编剧沈嵘的合作是非常愉快的。首先剧本的编排十分扎实，沈嵘负责天马行空，吕铮负责脚踏实地，尤其是剧中将近十场预审戏，一个演嫌疑人一个演潘江海，一天十个小时就完成了，行云流水，一气呵成。刘海波导演在剧本创作中，也提出很多新奇的想法和设定，他提出在每集开头都会拍一个“三叉戟”前史的彩蛋，这些小彩蛋只是三位主人公在年轻时候的一些片段和小剧场，既能够同剧集的主题相呼应，同时也丰满了人物的形象和叙事逻辑。
2、警察的“海城市”，
吕铮的“文学野心”
作为同类型中优秀的公安题材剧作，《三叉戟》甫一播出便收获了不错的口碑。但是吕铮的野心不止于此。他自2006年的《警校风云》开始，便开始逐步编织起一个“警察世界”。吕铮现在所有小说里的人物都是在《警校风云》中出场的。主人公是7个男孩1个女孩，他们在警校里学习，又到派出所实习，最后走上了各自的岗位。自《警校风云》以后，吕铮就开始分门别类，黎勇是反扒，后来变成了《无所遁形》里的视频侦查;那海涛是预审，出现在了《名提》系列;林楠是经侦，后来变成了《三叉戟》《谜探》里面的经侦支队长。《警校风云》里面的人物也这样伴随着吕铮的16年写作生涯成长起来，从青葱岁月走向不惑之年。
除了人物的设定之外，吕铮还在“警察世界”中设定了一个特殊的地理空间——海城市，也是大部分小说作品的发生地。作为在北京南城长大的公安作家，吕铮的文学作品还是有着浓厚的“京味儿”风格，这种风格在早期作品中体现得尤为突出。尽管有实际生活在文学作品的投射，吕铮仍然试图在作品中将现实与文学创作进行区隔，“海城市”就这样出现了。在他的设定中，海城是一个副省级的城市，上可跟省厅汇报，下可以直接对县级市或者区发号施令，海城里有一条海河，有一座海城山，是一个风景优美适宜居住的地方，海城山附近有一个望海区域。望海地区是治安乱点，也是所有警察故事的发生地。作为一个新兴的城市，海城正处于蓬勃发展的建设阶段，是一个 GDP在全省排行靠前的城市，房地产业发达，因此存在一些黑恶势力和发生经济犯罪的可能。同海城相对的还有一个襄城，襄城的经济条件不如海城，所以很多襄城人到海城来打拼。所以《三叉戟》中，老虎打不过小青。就是因为海城的流氓和襄城流氓处事风格不同，襄城的流氓是玩命的，海城的流氓是讲规矩的。这个海城的设定，完善了“警察世界”的地理空间结构，使得“警察世界”从一个平面的概念化的图纸，变成了具有立体感与纵深的三维模型。
但是作为近几年大热的“宇宙”观的提出，不可空有概念和框架，其核心永远是品质和创意。因此吕铮也认为在建立他作品中的“警察世界”有两个要求，一个是质，一个是量。
首先说“质”，作为一个有二十年一线办案经验的“老警察”，“专业”二字可以说是吕铮作品的品质保障。他认为公安戏的创作有三大门槛，第一个门槛法律的门槛，这也是所有戏剧的立身之本。第二个就是要掌握警察的内部规章制度，例如双人工作制，警察的日常的管理的规范等等，第三就是政策门槛，比如传唤是几个小时，传唤跟拘传有什么区别。只要了解并且熟悉这些警察内部逻辑，才能把公安戏写得“专业好看”。
有了“专业性”作为基础，还得把故事写得生动活泼。所以在《三叉戟》中有大量的写警察生活的戏份，这使得小说和电视剧中具有一定的生活景深，除了在工作上是叱咤风云办案的老炮儿之外，他们也还是普通的人，有喜怒哀乐、悲欢离合。吕铮认为一个好的警察作家，是要学会如何从平凡人的角度看待警察这个职业，警察不一定就是“高大全，伟光正”。“我坚持的写作方向就是写人心” ，吕铮如是说。作为一个业务干部，他知道警察是怎么跟别人周旋、和人心较量的，这也是公安作品中作为文学阅读或者影视观影中的乐趣所在。
有了质的保证，还需要有大量的系列作品出世，作为补充世界观结构的砖瓦。吕铮这种保持一年一本的写作速度和效率，消耗了大量的实际案例。从《名提》开始，吕铮就有意识地建立起自己的“案例库”，并且分门别类，包含刑侦、经侦、预审还有禁毒。2014年吕铮参与的公安部“猎狐行动”，他在两年内进行了高强度的大量的采访与写稿训练，《猎狐行动》中的很多案子都需要依靠他储备的其他案件进行编织变形。“猎狐行动”结束后，吕铮除了上班以外的所有的时间都是在找案例素材或者进行采访，他用自己办过的案件作为切入点，打开受访者的话匣子，通过细密的动作细节观察与语言风格的捕捉，受访者的人物形象就跃然眼前了。通过这样的大量采访，他再加上猎狐行动长达两年的训练，最终形成了丰富的素材库。吕铮表示，“只有日常阅读大量的案例，你才能知道一个案件你该怎么破，你才能知道侦破手段怎么翻新。”
现实案例的积累与素材库的建立，才有了吕铮“警察世界”里面丰富的案件形式，不会流于平淡。而且不同于公安现实题材的作者，吕铮笔下的很多人物并没有对应的原型，在这个庞大的世界观里展现出的“公安群像”与“罪犯群像”，形色各异，都是素材库累计的成果。尽管有大量的作品产出，但是吕铮谦虚地表示自己不是那种优秀的作家，可以十年磨一剑成就一部巨作。但是经过每年一部20万字作品的训练坚持了16年下来，这16年给予他的馈赠特别大。“我通过写作和采访结识到了很多不是警察的新的朋友，好多的窗口都打开了，所以我的小说越写越润，而不是越写越少，可能有些专业作家会觉得越写越枯竭，但我不会。对于我来说写作就是一个不断破圈的过程。”
3、人需要在某一刻
去复盘自己的人生
△作家吕铮接受采访(受访者提供)
尽管作为一个专业作家和编剧，吕铮的依然不习惯先考虑市场，或者考虑接受群体的阅读需求。《三叉戟》的三位主角都是年过五旬的中年男人，这个题材曾经被编辑拒绝过，毕竟在流量明星势头猛烈的当下，写一部以中年人的中年危机为主题的小说，将会在影视改编上面临较大的困境。但是对吕铮来说，他一直认为自己还是一个警察，只是通过写作这个润滑剂，逐渐突破自己的日常生活，走出舒适区，打开了新的平台和窗口，“这样原来对写作那种惧怕感就越来越少，但是新的惧怕感会驱使你继续破圈，我觉得这种感觉就特别好。”吕铮笑着说。所以写作对他来说，被更多打上了“个人化”的标签，这样他也可以在写作过程获得更多的快感。“好玩”也是吕铮最常提及的词汇，他也是这样形容自己的写作状态。他进行作品创作的重要标准，就要是自己写得有意思，所以16年来他尽管仍游弋于警察世界中，但尝试了多种不同的风格和类型。不断尝试新的选题，他就能从中收获很多的快乐。作者写得开心，读者和观众也会看得有趣。
这是这种写作道路上的选择过程中，吕铮表示自己也走过一些弯路。那时候他身边到处是嗡嗡的声音，有的是朋友，有的是出版社，有的人建议他迎合市场，追逐流行，甚至有人建议他走猎奇风格的写作路线。但最终他还是在这些纷繁复杂的声音中，选择了自己的初心。
但是《三叉戟》之后，吕铮也曾经茫然过一段时间。他回忆说，《三叉戟》完成之后，他失去了讲故事的欲望，那个时候又正巧是他人生中的第三个本命年，许多方面都到了瓶颈期，所以他在自己的第13部作品《谜探》中，开始由外延性地研究社会转变为向内延展，去探求人物的内心, 以主人公“林楠”的身份问38岁的自己：如果有一天你把警察身份脱了，你都忘了自己是警察了，你还能不能坚守警察的职责?如果有一天你失忆了，你如何寻找过去的自己?人在某一刻是需要去复盘自己的人生的。当自己已经完成了前面的12本小说，之后的人生应该如何面对?《谜探》对于吕铮来说是一部很重要的作品，它的出现相当于是转折点或者是人生一个重要的时间点，吕铮说，“我觉得我写完《谜探》以后，林楠找到了他该走的路，我也找到了，创作《谜探》是一个找寻的过程。”通过《谜探》，吕铮开始尝试用剧作的创作方法去弥补慢慢消逝的热情。吕铮说，《谜探》之后，他走入了创作的第二个阶段，开始了他认为的真正意义上的“文学创作”。
吕铮至今对自己的身份认同依然是一名警察，他的写作都是在工作之余完成。最令吕铮激动的，不仅是作品的发表和读者认可，还有一名警察完成工作任务的荣誉和自豪，这种跃跃欲试的感觉就像是《三叉戟》里重出江湖的崔铁军，“其实我曾经的梦就是当一名惩恶扬善的侠客，警察这个职业给了我机会，我现在还不算老，刚刚40岁，所以小说我会更加用力地去写，工作上也不会放松，让自己干更多的事，走更远的路，才不虚人生。”
作家简介
吕铮，北京警察，中国作协会员，全国公安文联理事，全国公安作协签约作家。出版长篇小说十六部，连续荣获五次公安部金盾文学奖，获得2015年中国报告文学优秀作品排行榜第三名，获得海峡两岸新锐作家好书评选优秀作品，获得全国侦探小说大赛一等奖，获得燧石文学奖。多次获得中国作协重点扶持项目，多部长篇小说改编影视作品。
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