小小说的突围
老实说，我认为小小说是一种有些尴尬的文体，虽然我们常关起门来讲，要在一千多字的篇幅里，讲完一个故事，还要讲得精彩，这相当考验文学功底，实在不是一件容易的事情。而实际情况是，正是因为小小说这短小的篇幅，限制了其向文学各个维度深入拓展的可能，使小小说很难像长篇小说、中篇小说，甚至短篇小说那样刻画出丰满、鲜活的人物，呈现出厚重、深刻的主题，并展现出强大的文学冲击力，因此，曹雪芹一本《红楼梦》可以成就一门学问，田耳一篇短篇小说《衣钵》可以在当代文坛声名鹊起，单单一篇小小说能让一位作家在整个文坛（非小小说圈子）声闻遐迩的，我没有听说过。
应该说，当下的小小说作家不可谓不多，创作取得的成果不可谓不丰硕，部分小小说作家甚至可以一年创作、发表逾百篇作品，这样的成绩我由衷敬服。由于自己也是一位小小说写作者，因此，在创作之余，我也常关注其他作家的作品。是不是圈子里发出来的小小说都质量上乘？我觉得未必尽然。从小小说在整个文学圈受到的关注度来说，我认为还太低，打铁还需自身硬，小小说尚有诸多问题亟待解决。
首先是类型化的问题。相同的主题、相同的架构，甚至是雷同的故事，均不在少数。其次是开拓的问题。文章最忌一览无余，在文章主题、内涵的开拓上停滞不前，这样的文章无论如何不会有生命力可言。再次是语言的问题。我认为，不存在“故事还不错，语言差一点”这一说，汪曾祺先生曾讲，语言就是文章本身。小小说一千余字的篇幅，语言尚且不能过关，其他的也就可以不谈了。最后，是余韵的问题。我所说的余韵，重点是指文章的冲击力，一个故事讲完，总得给读者留下些什么，或感动、或酸楚、或愤怒、或惋惜、或沉思，要让人有点触动，有点回味，什么都留不下的作品，注定是失败的。
我曾经读过韩少功先生的一篇小小说《老逃同志》，相信很多小小说作家也看过，我认为这篇小小说很优秀，并不是因为这篇文章是出自韩少功先生之手，而是文章呈现出的人性关怀，令人触动。一个山村，一位“逃兵”，在战争中受伤失去记忆，说不清自己的来处、姓名、家人，但他老了，乡亲们供他吃“轮饭”，给他养老送终。临终前，他硬挺着脖子，就是不死，只为见恩人一面，最后村长来了，“他最后的神情不像个老人，倒像个孩子，似乎对即将开始的远行有点害怕，得抓住父母的手，才有几分心安”。让孤寡残疾老有所养，这是天道，这个“逃兵”不管是红军、国军，抑或是土匪流寇，都应得到人性的关怀。“逃兵”最后握着村长离去的一幕，是对村长的感激，更是对美好人性的礼赞，这样的故事，无论是内涵，还是余韵，都远在一般小小说之上。
小小说的创作存在不少问题，同时，由于受到篇幅的限制，小小说的发展空间也受到一定挤压，但是不是说，我们在推进小小说创作面前束手无策？答案是否定的。可以走系列化创作之路。正如苏童的香椿树街系列、曹乃谦的温家窑系列、晓苏的油菜坡系列一样，可以瞄准某一类人群、某一处地域、某一个主题等进行系列化写作，把有关的人、事写深写透，进行全方位、多维度地展示，如此连缀起来，小小说的内涵、意蕴、深度、广度，都将是另外一番天地。
当前，小小说圈是火热的，各类征文、颁奖，层出不穷；各位名家发表的作品，汗牛充栋。但当我们要评价小小说这种文体，在当下文坛（还不是在“文学史”）取得多大的成绩、引起多大的关注时，还是应该站得远一些，起码是站在小小说的圈子外，来进行把握、评价，不被圈子内的吆喝声所蒙蔽。同时，在小小说的创作上，应该坚持以质量为标准，而非数量，我们应该明白，只有优秀的文字，可以千古吟唱；再厚的文集，终将是历史的尘埃。
哪一天，当像《老逃同志》这样的文章，成为小小说圈子里的主流水准；哪一天，当小小说领域成长起来几位可与余华、张承志、铁凝等当代著名作家比肩的选手时，则小小说的崛起可期了。
作者简介：叶骑，原名张思，湖北省作协会员，2012年6月华中师范大学文学院硕士毕业，作品见于《北京文学》《啄木鸟》《湖南文学》《四川文学》《小说月刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》《羊城晚报》《检察日报》《短篇小说》《天池》《散文百家》《散文诗》等报刊，有多篇作品入选《2015年中国微型小说精选》《2016年中国微型小说排行榜》《2018年中国微型小说精选》等年度文学，曾获香港第四十三届青年文学奖、第十四届“中国微型小说年度奖（2015）”入围奖、第四届“光辉奖”世界华文法治微型小说征文二等奖、“紫荆花开”世界华文微小说征文大奖赛三等奖等，著有小小说集《旧瓶新酒录》。
如转载请注明信息来源！
责任编辑：方庄
热门推荐
