把警营的精彩说给世人听
——河南公安作家莫小谈访谈录
陈勇（中国作协会员、中国文艺评论家协会会员、第六届金麻雀提名奖获得者，湖北监利作协执行主席，以下简称陈）：二十年前，我们因小小说相识，建立了深厚的友谊。特别是近几年，通过你的小小说作品，更加深了我对你的了解，请谈一下这些年你在小小说创作之路上的变化和感受。
莫小谈（河南省作家协会会员，以下简称莫）：与陈老师结识时，我还在上中学，一晃二十年过去了。期间，您对我来说，亦友亦师，给予我莫大的支持和鼓励。清晰的记得，我的第一篇小小说《信任》就是由您推荐发表的，这给了我极大地鼓舞。参加工作后，我曾因工作缘故暂离了文学好长时间，但终因初衷难舍，最近几年又开始了小小说创作。
陈：你创作了大量公安题材的小小说，引起了业界的关注，我在《人民日报》《人民公安报》《法制日报》《检察日报》等国家级报纸上经常看到你的作品。以警营为切入点，应该是你创作的特点，你是如何将视野聚焦于这个领域的？
莫：写公安题材的小小说，基于以下几个方面考虑：一是我警校毕业后参加了公安工作，公安系统有太多可歌可泣的人物和故事，素材丰富；二是公安系统注重文化建警，营造积极进取的文化氛围，倡导法制建设，传播正能量，这是社会各界的需求，也是大众读者的期待；三是作为一名人民警察，讴歌警营里的“真善美”，是我的责任和义务。
陈：军旅类和警营类小小说较为抢眼，但总体来看，警营类小小说还有更大的挖掘空间，你如何看待这种现象？
莫：的确，警营类小小说在整个小小说创作阵营里比重很小。这和公安工作氛围有一定的关系，公安工作的两条主线：一是打击，一是防范。警营多尚武，打打杀杀的人多，提笔行文的却很少，算是一种“另类”，这是行业特性所决定的。但是，越来越多的作家和文学爱好者，站在警营以外，却创作了很多脍炙人口的警营小小说，这是非常令人欣慰的。
陈：阅读你的作品，我发现了一个现象，《婚礼》《装睡不算》《那扇门》《拯救》《倔强的父亲》《回家》《梦的碎片》等等，虽然是警营小小说，但都用浓笔重墨书写了父亲的形象，这是不是与你的经历有关？
莫：我首次在省级报刊上发表的小小说《梅子》写的也是有关父亲形象的作品。《小小说选刊》主编秦俑的提议下，该刊增设了同题竞技栏，前天，我的一篇描写父亲身影的《窗外》引发了热议，这确与我的经历有关。可以这么说，父亲是我踏上文学之路的第一个引路人，从小教我背《三字经》，上中学时，他不像别的家长一样反对孩子看小说，而是与我一起读《隋唐演义》《水浒传》等，这使我对文学产生了极大的兴趣。至于最近集中创作了关于父亲的作品，还有一个原因是，在父亲最后的一段时间里，我因为工作原因，没有能够陪在他身边，内心充满愧疚，现在只能用文字来怀念他了。
陈：文如其人，每一位作家其实都是在写自己生活。刚才你也说了，公安机关写作的人比较少，算是公安系统的“另类”，单位和同事对于警察作家，是抱以一个什么态度？
莫：人民警察也有铁骨柔情，工作之余同事们也爱读一些公安题材的文学作品。作为一个会“编故事”的人，日常得到最多的还是掌声与支持，无论领导还是同事，他们都希望我能把警营的精彩写出来，说给世人听。
陈：作为一位80后小小说作家，平时与网络接触很多，能不能谈谈你心目中的小小说是什么样的，亦或是如何理解流行于指尖的网络小小说与传统小小说的区别？
莫：对小小说而言，我认为我还是一个比较保守的作者，写出的作品大都中规中矩。我认为小小说的可贵之处在于“立意高远，行文新颖，内容亲民”。不得不承认，目前互联网上确实流传了很多的网络小小说，中间不乏有经典之作，但也有很多的作品并不能称之为小小说，称它们为段子更合适。
陈：请谈一下小小说与段子的区别？
莫：这是一个复杂的命题，我认为小小说与段子还是不一样的，虽然他们都追求“情理之中，意料之外”的结尾，但还是有区别的：首先，小小说讲究文学性，而段子过度的注重娱乐性；其次，小小说的开篇与结尾都是追求行文的规范性，立意的确定性，而段子往往是“开篇一本正经，结尾假不正经”；第三，小小说注重留白艺术，给人以深思的空间，而段子往往是读来一笑了之。存在就是合理，我们不应该否认段子对网络文化发展的作用，但我们不能将二者的概念混淆了，如果混为一谈，对小小说的发展应该说是不利的。当然，最近很大一批作者，用散文体写小小说，甚至用诗性的语言写小小说，这都是有益的尝试，应该得到读者的理解。
陈：作为一名警营作家，你在创作小小说的同时，是否有撰写公安题材长篇小说的打算？
莫：目前正在撰写一部以缉毒为主线的长篇小说。
陈：年轻有为的你，应当带给读者更多惊喜。我们期待着！
莫：感谢陈老师的帮助与认可，也一并向读者们问好。
作者介绍：陈勇，中国作协会员、中国文艺评论家协会会员、第六届金麻雀提名奖获得者，湖北监利作协执行主席。
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责任编辑：方庄
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