《由小说到影视剧的遗憾》作者:张策

来源:《人民公安报 剑兰周刊》  日期:2016-07-01 10:42:14

     不能不承认在当下影视创作的媚俗风面前,很多时候人们不得不屈服,为了作品的播出和收益的保障,《爱的追踪》多少留下了一些缺憾——

    最近,由著名公安作家吕铮的小说代表作《赎罪无门》改编的电视连续剧《爱的追踪》在全国播出了。微信朋友圈里也都在讨论着这部剧,众说纷纭,见仁见智,但多数的评价是改编后的影视作品不如原著精彩。
    其实由小说改编影视作品,历来被认为是件费力不讨好的事情,印象中成功者确实寥寥。究其原因,主要是两种艺术形式审美方式和角度的不同。小说作品,作者用语言抒发情感、塑造人物、营造气氛,读者在阅读中便可以充分发挥想象力,同时也在阅读的愉悦中参与着作者的创造。而影视讲究的是画面感,向观众逼真地呈现一切,这在一定程度上切断了想象的空间。举例说明:读《红楼梦》,每个读者心里都会有一个属于自己的林黛玉,甚至可能把她想象为是自己的某某。而看电视剧《红楼梦》时,大家就只看到陈晓旭饰演的那个林黛玉了,胜也如此,败也如此。
    凡改编成功者,无不是最大限度地用演员的表演、用摄影的技巧、用影视的全部艺术元素,或忠实还原了原著的精髓,或合理地改造甚至颠覆,创新为一部全新的艺术精品。如由小说《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》,若非依仗了张艺谋的全新大胆演绎和巩俐的精彩表演,也不可能成为一部经典。
    回到吕铮的《赎罪无门》和电视剧《爱的追踪》,我们确实多少感到有些遗憾。我在微信上曾说了这样一句话:小说具备了人性的强大力量,而电视剧却把它世俗化了。
    除了我们上述所言小说和影视两种艺术形式规律上的不同外,还涉及了一个更严肃的问题,或曰现象:在今天的艺术创作中,特别是在影视创作中的有意识媚俗。
    其实《爱的追踪》创作团队在创作态度上是称得上严肃的。据说,他们历时近两年才完成了剧本的改编,其间几易其稿,连编剧都更换了几任。但不能不承认在当下影视创作的媚俗风面前,很多时候人们不得不屈服,为了作品的播出和收益的保障,《爱的追踪》多少留下了一些缺憾。
    原小说的故事主线是一位临近退休却检查出癌症的老刑警,在回顾自己并不辉煌的一生时从记忆中捡回了一桩旧案。为了不留遗憾,他抱病重新开始了调查,却发现当年的嫌疑人如今已是富商,并也因癌症和他住进了同一病房。至此无需多讲,读者自然会想象出当这两个人在生命的最后时刻,会发生怎样的一种灵魂搏杀。而电视剧把这两个人的关系改成了兄妹,增加了亲情上的恩恩怨怨,增加了家庭里的婆婆妈妈,冷峻的《赎罪无门》变成了温情的《爱的追踪》,却多多少少削弱了那种针锋相对的人性交锋。一部本该表现黑暗与光明、正义与邪恶交战的正剧,变得有点像一部絮絮叨叨的家庭生活剧了。也许编导会说,这是为了符合影视创作的规律,为了更吸引广大观众。但客观地说,我们从中看到了媚俗倾向。
    媚俗的借口是观众喜爱,目标是收视率,终极追求是经济效益,而有意无意被忽略的,是文艺的教化功能、引导功能。这种错误文艺导向的危害,其实已经很明显,“金玉其外,败絮其中”的诸多作品正在文艺圈里大行其道,甚至对中华文化的整体繁荣发展制造了混乱,带来了侵蚀。
    公平地讲,《爱的追踪》仍不失为当下一部优秀公安题材电视剧作品,创作团队的努力仍值得称赞,有不少创作经验也值得总结。而他们在创作中的苦衷和妥协却告诉我们,在当下的文艺创作中,值得我们警惕的现象仍然很多。吕铮在微信上说:这部剧给自己的启示是今后要更主动地参与创作。我为他的认识点赞。作为一名有强烈责任意识的公安作家,勇于为公安代言,可以说也是我们这支队伍忠诚意识的体现。
 
 
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