《东北军:以知性创作思想表现日常生活》资料整理:李树范

来源:中国公安文学精选网  日期:2017-04-10 09:10:09

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     一、关于文学艺术的共通性

    文学艺术都具有共通性。为什么说文学艺术共通性?
    法国浪漫主义作家雨果说过一段话:“诗人的两只眼睛,其一注视人类,其二注视大自然。他的前一只眼叫做观察,后一只眼称为想象。”故浪漫主义具有两个最重要的特征:一是塑造向往的形象来表现理想,具有强烈的主观性;二是采用极其夸张的手法来塑造形象。
    艺术是各种艺术种类和艺术作品的总称,音乐、美术、建筑、诗歌、小说等不同门类的艺术好比是一棵大树上的不同分枝。所有门类的艺术学科,都源于心灵的写照,映射着较强的主观性;情感越是强烈,表现手法就越是夸张,形象的个性特征就越是明显,但是各艺术门类之间又有着天然的共通性。
    所谓“共通性”中的“通”就是指成就差异以达成沟通,这个“通”的精神就是在承认个性和差异之上的互用的原则。
    我们看看都有哪些方面,文学艺术具有共通性:
    摄影借鉴油画、借鉴国画,反过来油画和国画也在借鉴摄影。黑明的《走过青春》100名知青摄影集这书我有,包括《鲁迅画传》、《雷锋画像》、《革命战争摄影作品选集》等三十多部书被油画院院长毛得墚购买用于创作。群内华易行老师的片子是最好的借鉴说明。
    文学与影视具有艺术关联性,汉画像艺术与中国画人物画也有共通性,音乐艺术与建筑艺术的共通性,美术与音乐、舞蹈等艺术门类之间的共通性。
    书法艺术与舞蹈艺术的共通性,两种表现形态看似大相径庭的艺术形式,其实有着颇多相通之处。 书法与舞蹈均讲究疏与密的搭配。这点张艺谋在奥运会开幕式书法与舞蹈结合是最好的典范案例。书法与舞蹈均讲究动与静的搭配。书法舞蹈最注重的就是节奏和整体效果。
    书法与音乐、舞蹈与诗词、绘画与摄影等等它们之间都有共通性。书画家邓云凉树范兄熟悉,他在讲书法时候,由戏曲说起。京剧的唱念坐打,花脸裘盛戎唱腔唱法沉实苍凉,涩多于润,相当书法中“碑”的味道;而梅兰芳先生则有“帖”的感觉和味道,清丽流畅仪态万方。想写碑?想写帖?想碑帖结合?王羲之书法固然好,但不是适合每个书写者,需要自己理解和消化。每个人对戏曲理解的不同,对喜欢书画艺术的人来讲,懂得理解和欣赏一部戏曲作品,不能不说是一种精神层面上的享受和补充。最关键的在于它们共通的神韵,合乎的节奏,合乎的韵律之美是相通的。书法里面的提按动作亦是戏曲里的节奏韵律,戏曲里面的起承转合亦是书法里面的浓淡干湿、章法布局和气息有力表现。所以一部好作品,无论是戏曲还是书法,不仅是技法上的纯熟,还是一个人综合素质的再现。所以宁波最近越剧大戏连连,海燕老师享受了两顿大餐。
    2008年5月12日汶川大地震后直播第三天白岩松朗读了这首《生死不离》,康辉在新闻联播中又深情朗诵,网上更多的人朗诵,第四天东北军也朗诵了这首诗歌。足见其影响,由此可见诗歌的力量,诗歌无处不在我们的生活。国家领导人特别是习总书记在无数场合和重要会议引用诗词,可以说诗歌与电视与报纸等传媒与某些重大事件都是连在一起的,他们是共通的,也正是诗歌的力量,摄影的力量,传媒的力量,让中国人有了众志成城的凝聚力,才能团结一心战胜大灾大难。
               《生死不离》作者:王平久
                ——献给汶川地震中的血肉同胞
            ①生死不离
           你的梦落在哪里
           想着生活继续
           天空失去了美丽
           你却等待明天站起
           无论你到哪里
           我都要找到你
           血脉能创造奇迹
           你的呼喊就刻在我血液里
 
           ②生死不离
           我数着分秒等待你的信息
           相信生命不息
           我看不到你  
           你却牵挂在我心里
           无论你到哪里
           我都要找到你
           血脉能创造奇迹
           搭起双手筑成你回家的路基
 
           ③生死不离
           全世界都被沉寂
           痛苦也不哭泣
           爱是你的传奇
           彩虹在风雨后升起
           无论你在哪里
           我都要找到你
           血脉能创造奇迹   
           你一丝希望是我全部的动力
    单单就这首歌词,我更认为作为歌词或者这首歌传播的力量远没有诗歌朗诵传播的影响更大。为什么这么大影响,王平久就是在这日常生活中抓住最关键一点,知性创作。
    可以说,很多艺术是相互借鉴的,包括油画,摄影,国画,动画,沙画,壁画,电影,尤其今天网络涉及的诸多艺术领域……油画借鉴摄影,摄影借鉴国画,都是共通的艺术。为我们所用,都有共通性。不管我们从事什么职业,都有共通的爱好,那就是文学艺术。所以我要传递的是知性工作,知性生活,知性创作。
 
    二、文学艺术作品创作的构思
    相对于创作而言我觉得构思是最重要的,构思成功了那么创作是一蹴而就的事,顺理成章。构思在文学创作上就是怎么把材料运用起来,怎么写的问题;在画家来说就是构图和主题提炼的过程;在书法家来说就是研究一篇作品的章法布局所传递书家的思想;摄影家就是把你所有的材料按照你所需要的表现思想主题去挖掘整理过程。就像李旭华老师为什么没把喂奶的片放在窑的童年,这就是构思的过程,拍一个片子也一样。李旭华讲座提到:“好,不是技巧的说教,而是打开思路,让每个人能够打开最大的思想!无论作什么,要解决的是方向”。我认为李旭华老师找到了构思的途径。构思就是要按照作者自己从长期生活积累中,选择有意义的事物,进行拆卸、安装,立好间架,制定全形,用新的办法,动人的形象,独特想象,编织美丽画面,创作出优秀作品。构思要精巧,构思要新颖,构思要概括,构思要有感情最高点。无论文学和艺术构思完成了,可以说作品基本完成了,没有构思的就没有作品。
    (一)文学艺术的参赛作品创作
    参赛作品不同于平时创作,平时创作随着自己的心思。参赛作品要按照要求写。参赛目的是为了获奖取得佳绩,所以,创作作品的目的要服从于参赛目的。那么,如何让自己的作品被评委认可,这是必须正视和思考的问题。参赛作品,说白了,是写给评委看的,能不能得奖,评委说了算。无论是文学还是艺术参赛作品的创作就笔者经验应该注意以下几方面:
    1.选题新颖,提炼主题,要有题眼,好的意象,紧扣主题,一定要注意细节,哪怕一首诗的结尾。要细读征稿要求,一定按征稿要求来创作。
    2.语言含蓄精炼,力求出新。摄影也要有语言传递,哪怕这幅作品命名,这里包括几个方面,要么立意新,要么句子新,要么结构新,总之语言必须新奇。立意新在整体谋篇中体现,新奇的创意,新的思想,新的构思,结构新奇,贯穿于作品之中,就增加了作品的含金量和存在感,也一定会带来不一样的阅读趣味。总之,不管是哪个方面,要有感人处,要有欣喜,新鲜感,否则不会进入初评的。
    3.精修细改出精品,注意细节,要有精品意识。获奖不是靠数量,而是靠质量。写一万首,不如写好一首。事实上,写一万首,把精力,灵感等分散、稀释到了一万首中,精华何在?如果用写一万首的时间和精力去琢磨一首,精雕细琢,则一定会事半功倍。
    4.扬长避短。每个人都有自己的强项,比如有的人擅长写抒情诗,有的擅长写长诗,有的擅长组诗,有的擅长哲理诗,有的擅长朗诵诗,有的擅长散文诗等等。摄影绘画都是一样,选择自己擅长的领域,人像摄影擅长,你去参加风景摄影,肯定没把握,一定要用自己的的最强项来对待比赛。要厚积薄发,切忌什么赛事都参加。
    5.风格把握。从征稿信息等渠道可以大致了解到评委是谁,根据多数评委的审美取向决定作品的风格。一般比赛是按照所有评委分数总和计分,如果能按多数评委的好恶调整作品风格,会事半功倍。大多数评委喜欢主旋律的,昂扬向上的,飙高音的,那你就力求符合这种口味。如果大多数评委是学究,学术形的,那你的风格就力求典雅,高古厚重,着重技巧、艺术层面的东西。在能过了初评的前提下,尽量按多数终评委的好恶来写,因为最终的成绩来自终评委。
    6.切忌硬伤。诗歌,书法,摄影都是,在投稿前要反复检查作品是否有错字,断句与分行语言等技术层面的问题,好的断句分行提高阅读效果,加强诗句感染度。把题材相近的、写法相近的诗编成组诗,提高震撼力和厚重感,从而更有分量,组诗的大标题和先后排列根据要求而定。
    7.要有自信,注意投稿时间,宁可提前几天,不顶着结束时间投稿。投稿方式,规范格式,作者信息要简洁有重点。
    (二)文学艺术知性文本作品创作
    王荐老师在编辑刊物时候,特别注意每个文章,每个题目,每个字号的变化,不断调整字体。杂志内页采用牛皮纸和铜版纸印刷,这样杂志有了特殊性和风格。这期杂志通过各种变化达到一定的效果,这也是王荐主席通过多年的生活工作实践积累,对这本刊物进行了一次知性创作。这些字体字型字号的变化其实也就是我们诗歌中的起承转合,就是我们书法创作中的浓淡矛盾关系。
    辛宏老师书法作品正是有了音乐性,那种自然节奏感其书法作品在知性创作中尽情狂欢,也有了辛宏老师兰亭获奖的结果。辛宏老师在创作作品前也有瓶颈,我记得兰亭大赛半月前那天下午两点多微信论坛上,辛宏突然说出发,后来快晚上,他自驾还有他的狗出现在大连海滩上,我还奇怪,以为把狗送给大连朋友,心情澎湃呢,也没多问,当晚看信息辛宏又回来了。我说狗送大连亲朋了,没有啊,他说。没事出去转转。后来获得书法兰亭大奖,我豁然醒悟那天他去大连的原因。其实这样的例子很多,早在多年前的兰亭书法比赛,金奖得主就是遇到瓶颈了,怎么也突破不了,也是放松心情吧,来到钱塘江观潮,钱塘潮让他突然顿悟,一篇如钱塘潮一样草书创作激情喷涌而出。
    其实无论是什么作品,我们只要能够有经典的主题,经典的句子,经典台词,经典的语言,就足够精彩了。北岛的《回答》人们只记住了卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭就足以代表北岛。赵本山小品一直以来以幽默著称,老百姓喜闻乐见,其实他的小品主题更突出,多是反映社会现实,无论是《三鞭子》的这条路要是再不修车陷里边,大家能给它抬出来,这人心要是陷里边……今个咱要像当年抬八路的炮车一样,把你这车给抬出来!我老赵三声鞭响,乡亲们就立刻到场,来接县长。《就差钱》这人生就好比一架飞机,不在飞多高多远,关键是平稳着陆。几乎都是抨击社会腐败现象。小品中除了表演外,剧本中也有包袱也有矛盾冲突,和诗词一样也需要起承转合,同绘画摄影一样也要讲究构图,小说散文整个谋篇布局,都要讲究起承转合。这是文学艺术共通性。当然最主要的是要把知性创作思想贯穿于日常生活中,这样创作的作品才有生命力,才能感染人。
           《北岛:回答》
    卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭,这句,也是这首诗的诗眼,由此可见,我们在写诗的时候,一个精彩句子的作用,足以支撑整首诗的力量,相对诗人、作者而言一句就代表一首诗。
           《余秀华:给奶奶洗澡》
           我搓她的背,搓她的胳膊,搓她的屁股
           “疼,疼那”她哇哇大叫
           疼一疼就干净了。我对这个91岁的女子一点不手软
           然后我拨弄她的乳房,她就笑了
           它们耷拉的样子却不像垂头丧气
           我把它们扯起来,一放,又垂下去了
           “你也有,你也有”她嘟噜着
           我又拉扯了两次
           然后我掏出手机,给她照了一张
           总感觉有许多隐匿
           在这个下午飘荡,既沉重又轻悠悠
 
           《余秀华写给奶奶》
           这些都是你明白的,这时候却不想忏悔啊
           原谅我吧,婆婆
           你只有一个养女,她来的时候你已经入棺
           她没有眼泪地哭,唱着哭
           她唱的时候我跪在你面前,忍不住笑
           记得你在诉说不幸的时候也是这样
           婆婆,如今你还会经历不幸吗;
           晚上,我们就把你下葬,没有停留
           甚至没有一个仪式
           婆婆,92年后,你躲进一把灰里
           终于不发一言,不再一如前些年因为我
           惹你
           你追着我屋前屋后跑
           婆婆,今天我停下来,我不跑了
           你的巴掌落在我身上吧
           填坟回来,妈妈问我怕不怕
           婆婆,我怎么会怕你
           我还是一个人睡,睡在你门口
           如果你愿意还是可以爬到我床上
           睡在我脚边 
 
    余秀华是我早期的文友。她的作品与众不同,是主题新颖,平常的生活知性创作。我更以为这两首是最好的作品,我不是女性,我是农民的儿子,我更知道这样的情感更能触动我,这也就不难理解李旭华老师的那组脏乱差作品能获得金奖的理由。我一直以为余秀华这两首作品是其代表作,超越《穿越大半个中国去睡你》,这也是我为何选用这两首作品作为在师专讲座的课件原因。
    王德文:昌图老城人,笔名:达文,辽宁作家协会会员。出版长篇小说《八棵老树》,诗集《倾斜的回归线》、《王德文世纪诗选》。
           《长城》
           块块青砖凝结着创举的寓意
           砖缝的蒿草目睹百代兴衰
           历史的睡衣裹着褒贬的苍苔
           当年暴虐的种子
           今天文明的果实
 
           《秋的活力》
           ——王宏国画《秋潮》
           崖畔一簇不败的秋光
           唤来天边的淡蓝
           天籁般的婉转扼住了风的吵闹
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