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生活之水浇开创作之花

来源:网投 作者:高伟

李迪兄又出书了——长篇报告文学《英雄时代——深圳警察故事》,红色的书名,红色的腰封,就像迪兄标志性的红上衣,鲜艳夺目,熊熊燃烧。是的,李迪的创作是一种现象。应该好好说说这个“李迪现象”了。

李迪出道很早, 1970年他22岁就开始发表作品,也因此被部队发现,吸收到人民解放军这所大学校里进一步培养。李迪无疑是颇有才情的作家,他的《傍晚敲门的女人》开创了新时期中国推理小说走出国门之先河。但他后来离开了文学,去了日本,再后来回国做生意,当寓公,停止了写作。在这之后的创作,可以说是老树新枝,焕发生机,尤其是近年来的创作状态,已呈繁花满树之景象。造物弄人,兴衰有自。而这一切,背后的密码其实很简单:回归文学的李迪笃信“生活是文学创作唯一的源泉”这一朴素而深刻的真理,并且一直自觉地坚持贯彻于自己的创作之中。深深扎根于生活的沃土,他便成了一棵大树。所谓“李迪现象”,其实就是生活之水浇开创作之花。

回看李迪近年来的创作,你会发现,几乎所有的作品都拜他深入生活、发现生活所赐,如反映兰花案件的《血色兰花》,由个人命运体现时代变迁的《花自飘零》,石油领域的小人物《004号水井》,追忆部队宣传队生活的《宣传队》,公安战线群体和个人的《铁军亲人》、《警官王快乐》、《社区民警是怎样炼成的》、《凌晨探案》、《徐州刑警》,反映扫黑除恶的《黑案》,包括他最近正在写作的《加油站的故事》,以及他近年发表在《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》等报刊上的大量的纪实文学,无论是作品中的素材、人物、故事,还是创作的灵感和激情,都源自于生活,对应的是当下火热的现实,反映的是时代精神。现实主义写作在李迪这里,不仅是立场、观念,还是安身立命的方法论。正是这种贴近生活大地的创作姿态,给他带来了取之不竭的创作资源,和永远充沛的创作激情。现在的李迪已经在“生活——创作”的快车道上轻车熟路,左右逢源,游刃有余。报告文学、小说写一个,发一个;发一个,火一个。文学作品问世不久,紧跟着就是影视改编。这是独属于他文学生命的夕阳红。如果说生活是一片海,迪兄就是那驾船远航的渔民,清波碧浪风光好,他在海上打渔忙。

眼前的这部长篇报告文学《英雄时代——深圳警察故事》,依然体现了李迪一贯的创作个性和特点——

一、小人物的故事。李迪的创作,从来都是着眼于小人物的性格命运,这一点,你略微盘点一下他的著述目录就会知道。你也许会微笑着想:李迪为什么不爱写大题材大人物呢,不是许多人都在追求宏大叙事吗?我想,这要回到他写作的源头去找答案了——李迪一直是一个优秀的小说家,小说“说”小嘛,他的眼睛惯于从生活的褶皱处发现属于他创作的猎物。只有精彩的人物和故事,哪有什么大和小的区分呢(我猜,像“英雄时代”这种大词在写作的时候,是他压根儿不会去想的)?来自于生活的人物故事在他的眼里那都是无价的宝贝。所以,在报告文学作家都在追逐大题材、高回报的今天,李迪却能像鹰犬一样嗅到好的人物故事的素材,掘地三尺,一口咬住不放。这本描写深圳警察故事的书,又是他对上百位采访对象的采访中“淘”来的——顺便说一下,李迪的采访量一向是很大的,“搜尽奇峰打草稿”,是他的一贯作风,也是他热爱草根故事的体现。

二、无处不在的内在情感视角。本书依然采用了李迪擅长的第一人称写法(他是非常喜欢而且偏宜于第一人称“我”来叙事的)。他为人古道热肠,落笔处就格外有一种炽热内化叙述之中。看他的作品,常常不自觉地被感染,动情时涕泪交下也是难免。公安题材是文学的富矿,也一直是李迪偏爱的领域。但他写警察故事,不追求单纯的紧张刺激,而是紧贴着生活的真实,聚焦普普通通的民警,重在刻画小人物的性格命运。长期深入公安生活,使他非常熟悉警察,情感上自然与警察同频共振,同此凉热,所以他的警察故事,在叙述上有一种内在的视角。他既是作者,又是讲述人;他穿插、串联;他的影子无处不在,读来既感到真实,又温暖好看。

三、生动的语言。李迪的语言太灵动了,活泼俏皮,形神兼备,既有鲜活的口语,也有当下流行的网络热词,笑意吟吟,酸爽跳透,那种遮蔽不住的热活,随便挑出一段儿来,我都认得出(别人谁能想到它们来自一个年逾七十的老人呢)。这种生动的语言,在当下报告文学创作中是比较稀缺的,它是李迪小说笔法的一种移植,用在具体的人物故事场景是非常提升文学性的,在目前非虚构作品中越来越多地见到,但如李迪这般气贯始终的真的是太少了。

“李迪现象”不仅对现实主义创作有启示,他的报告文学也对当下的报告文学创作具有启迪意义:好的报告文学应该具有一种什么形态?报告文学如何借用小说笔法刻画人物、叙述故事?报告文学如何写得好看动人?夕阳无限好,下笔无穷期,七十岁的李迪正在兴头上,不知还有多少他的生花妙笔等着我们来读呢。

祝福你,迪兄。

 

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作者简介:高伟,《中国作家》杂志副主编 

 

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责任编辑:方庄   

 

 

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